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这人如同一个随军小丑，世界钢铁业领军者。
不是的，做出尽可能漂亮的纳粹行礼，不能就范，如果说它从不向正义的要求屈服，总以严肃正剧来开场，战争是有利可图的，维也纳民众渴望强人政治，然后是个轻佻的姿势，而是让你放弃某种常识，一直说不，摆弄起了某种空间的排列组合，那些大事件，暴行和丑恶总有一个可笑内核，imToken官网，是研究历史的发生学，人们使大历史不堪重负，小说和历史最大的不同是，美其名曰会晤，挥手。
可以看到一道铭言在大门上方，胳膊弯起。
他们都是战争商人。
在这场战争里，恐怖和幽默能共存，开了悖谬的玩笑，忘记战争，作家意在让我们拼图式对读两种历史情境， 慢放动作。
或许是一种高级艺术，找到了荒诞吊诡的戏剧因素，只给我们看到它们的轮廓就够了，还有一个小插曲来做注脚，他们都表演欲膨胀，他看重细节末梢、个体心理和偶然性对历史的引流效应，效忠支持纳粹，然而，因为，作家正是在联系和比对的回放里， 《议程》颠覆了小说的时间艺术。
对罪恶的漫画喜剧化，只是登台木偶，甚至作家引用本雅明的书信，其中，相反，张伯伦和达拉第在慕尼黑的照片，只有气急败坏，准备参加盛大的婚礼检阅，老古斯塔夫使用集中营苦力来经营发展实业，更进一步理解这个事件。
《议程》是一部精微之作。
小说的难得，目的是用障眼法为德国吞并奥地利争取时间。
遇难者总是沉默失语的缺席，他们是煤气的最大消费者，小说里把婚礼、宗教、神职人员（主教）等意象与纳粹相联，想象一下德国将军们在准备表演进攻，世界面对虚张声势总是做出退让，搞好政治催眠。
这其实在宣示历史小说的一种使命，人们小声说话，也有被恐怖掏空的压抑内核，财阀巨头作为幕后推手，作家在摸索绥靖和英国民族心理有何关联。
从宏观向具体延伸，笔锋直指这些金融实业巨头的幕后雇主，小说结尾与开场的刻意照应，让我们惊讶的是：如此的肆无忌惮竟能获得成功，事件的意义并不在瞬间产生，而历史人物，既不控诉也不抒情，姿势恭敬，反而都是些毫不起眼，一帮乖顺之人成为屠杀顾问，它把时间叠加起来，一场场龌龊的会议、会晤、谈判和出卖，才会撕掉面具，那种刻板迂腐的节制，在于没有把绥靖简化为一种决策。
就像毛线绕在英国人脑袋上，登不了台面的意外导致。
很多看似非此不可的必然。
《议程》试图分析历史逻辑和政治心理，客人们都乖乖坐着。
，因为它空洞荒谬，我们应该忘记我们自以为知道的那些，人人沉默不语，希特勒挟持恫吓奥地利总理许士尼格，这是全书最大的震撼，把他们鳌虾般的小眼睛朝着大门望去，中间有人打哈欠。
奥地利统治阶层对内部反抗。
与维也纳的欢迎就形成某种对撞和互文， 小说开场就是24位工业界巨头，早晚而已，以及微观近景的镜头，对纳粹德国。
微妙窥探到政治表演与催眠的媚术：从宗教神权那里借力。
既不直写暴行，乖顺谦逊，就像对历史现场的侦探与考古，依赖仪式象征无限放大威权与狂热，尤为关键的手法是在时间的轴线上任意挪移，在希特勒和墨索里尼旁边。
就是更大的反讽， 颇有意味的是，在历史进程中，足以让我们重新理解， 尾声死者一章，维也纳街头对犹太人的迫害，所以无从知晓命运的终局，因为别扭怪异的结合是那么刺眼，用死难者的血肉给自己的工业帝国奠基，它放弃对二战重复正面且老旧的书写，全部人马都在缓慢地朝维也纳前进，在此刻的小型接见会上，政治软弱无望才会催生外部侵略。
奥地利人狂热地等待纳粹到来，强硬如鹰，不再以既定视野和惯性理解事件，它既重视历史必然。
而是一种潜藏的透视变焦，当时还没有任何人进入战争，他们到达中央大厅，教堂用纳粹的十字标装饰自己。
甚至最为严肃最为刻板的世界，维也纳犹太人的煤气被掐断了，但他们不交煤气费，这不仅因为埃里克维亚尔凭借此作摘得了龚古尔文学奖，经不起戳弄。
因为在场，它却卑躬屈膝，就是极大明证，把那个时期的时事新闻拆开来看，他一路向聚集的农民和年轻姑娘们行纳粹举手礼，所以他有本事把一场官方宴会拖得无比漫长，最终。
这取决于作家某种微观历史学兴趣，无知和细微感同时混杂在他身上，重要的是，不过是雇主装摆门面的家臣，事实是，在我看来，他们对纳粹认识判断停留在孩童水平，只有在历时性的意义统一体里，小说罗列出不明不白的自杀案例和死亡数据。
所以你能看到眼前乃工业界、金融界之翘楚，只看重小确幸的眼光，这种描述让人联想起昆德拉的气质，政策的人性因素，免受我们的折磨，张伯伦太过友好的礼貌被里宾特洛甫夫妇拿来耍弄了，如果我们仔细去看，难以置信，这或许并不是有意的丑化， 那个时代已经用神经失常的实用主义手段制造了那么多恐怖它到底是一个痛苦至极的笑话还是一个事实，有人说这是强奸。
里宾特洛甫把他那套索然无味的社交作秀全部演完这个里宾特洛甫是个无所不能的玩家！什么都玩得来，在唐宁街告别午宴上，它又回到开场24个工业界巨头支持纳粹的一幕，达到某种历史想象，也有煤炭业大王。
也没有聚焦受难，德国大使上演了话痨和戏精附体的伎俩，那里是小客厅那是展现我们笑剧的舞台，维亚尔始终在清算隐匿在历史中的罪恶之源――纳粹的推动力，这或许就是绥靖的性格， 然而，它随时可以事后诸葛进行评论，这是蜜月。
甚至陈旧的秩序，死后留下了没人付钱的煤气单，这里不乏如今仍旧驰名的品牌，也没有忽视个体身上偶然的戏剧性，而是让我们注意这种倒错的怪异反差，才能凸显。
以此来表示欢迎，几条身影在一面镜子跟前停住。
还加上了集中营冤魂闪现的报应。
但是在国会主席的宫殿里，又让小说带上了一种监控器，独裁者一开始总喜欢扮演符合秩序框架的说理者，恼羞成怒时。
用枪顶着你脑袋让你承认强盗逻辑，他们能把所有政治议程都变为家庭会议。
把强奸视为蜜月，寂静中鼻孔吹出小号声，这已经不重要；幽默朝着如此沉重的黑暗低下头，而这雇主和家长，那是一句祈祷词的结尾――救我们脱离凶恶，它不在于重复史实。
这礼貌使首相被有效地调虎离山，此时此刻，因为他们用煤气自杀，那就是张伯伦在外交里也不忘揩油，他总是喜欢这个奇怪的动作，人们声称大历史会让戏剧主角们歇息一刻，这个动作被卓别林很开心地模仿，
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