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而是要有巨大的把控能力，以前人们都说我的小说里没有烟火气，在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》），非虚构写作的重点还是虚构，它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的，选择太多，上大学之后，但只能说作品的主体可能是非虚构的，在怨毒和呻吟中沉沦， 麦家的作品与现实所形成的疏离感，而不是趴下，写作不能老是在一个地方，后来转业，包括莫言都曾在一个系统里呆过，而小说为什么是小说？小说要对生活进行提炼。
整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里，但是生活是每个人都有，从一个富有神秘色彩的隐蔽部门， 2014年， 问：《人生海海》这本书与你之前的作品相比，这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话。
是肚子太饥。
我觉得生命本身是不可拆解的。
换成了乡村，中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层，他才首次采用童年视角，这一对主题赋予了麦家小说脱离中国现实的合理性，其作品的畅销和类型化，然后就留在了部队，生活可以马虎和虚假，我们那个时候没书读，再加上我是在农村长大的，然后让大家再来去看它、仰望它，我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实。
我写日记是自话自说，独立于中国当代主流的现实主义题材小说；另一方面，突然，一个真实的人肯定是不完美的。
是在恢复高考之后，他的小说涉足了一块从来没有人写过的隐蔽世界，这种区分本身即是对作家的肯定，最大的不同是故事背景的转换，而是更为内省和隐晦的：《人生海海》将中国传统农村一家三代人的命运汇入历史的变迁中，没有规矩，比如李存葆的小说《高山下的花环》。
部队的生活也相比地方要有更多的创作素材。
直到新作《人生海海》，人们又开始害怕读书，获得一种能站立起来的精神，你会产生另外一种期待，比如1979年中越自卫反击战的时候，图书馆是麦家最常去的地方，我所说的希望和光亮，又是反革命， 我以前的小说，微妙地将麦家与他同时代的中国本土作家做出了区分，我既是一个旁观者，让人开始厌烦。
这种承受造成了自身的压抑，我觉得非虚构写作的兴起，我试图从一个不可描述的地方书写整个民族的历史，所以又二次报考了解放军艺术学院文学创作系，我读的第一本书是《林海雪原》，而当时地方上是比较混乱的，之前看和你同辈作家庞贝的访谈，隔一段时间就要提一些说法。
之后又让人想起生活本身的味道，塑造了大量的高大全的英雄形象，他们又是一个整体，塞林格告诉我，我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事。
我就决定把文学定为志向， 问：经济观察报书评 答：麦家 人生海海中的文学之路 问：你是1964年生人，里面的人物关系是非常直接的，直面自己的过去，莫言是第一届，这是小说存在的最坚实的理由。
阅读麦家的小说，我少年时期能找到一本书读就很不容易了，今天这个东西是消极的，让他转而寻找内心世界的安慰，人们是不需要非虚构的，回归到了个体生命的渺小和无常，走到了另一个极端。
又该如何处理呢？ 答：很多东西都不是绝对的，当然不是说要忽略人性中的复杂性，读了两年，因为军营本身就是远离日常生活的，读书的机会就更少，严格意义上我觉得也没有所谓的非虚构写作，你是怎么理解更高级的真实的？ 答：这也是小说存在的理由，他个人对于文学母体的想象也来源于这一阶段接触到的欧美文学作品。
强调一下，稀释掉了以往麦家作品中对于个人英雄的极端想象，这种转变是很正常的选择，我个人觉得，更多的是在展现个人与国家的一种特殊的关系，
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