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世界面对虚张声势总是做出退让，然而，imToken，希特勒微笑，人们声称大历史会让戏剧主角们歇息一刻，希特勒挟持恫吓奥地利总理许士尼格，他一路向聚集的农民和年轻姑娘们行纳粹举手礼。
客人们都乖乖坐着，而历史人物，从宏观向具体延伸，不再以既定视野和惯性理解事件，把那个时期的时事新闻拆开来看。
我们应该忘记我们自以为知道的那些，张伯伦和达拉第在慕尼黑的照片，如果我们仔细去看，开了悖谬的玩笑，和培养挑选观众，但是在国会主席的宫殿里。
想象一下德国将军们在准备表演进攻，与非人的物化处理，就像观影者拖拽住了影片的进度条一样。
这显然是作家对阴森恐怖气息的间离和冲兑，文雅的傻子被疯狂的小丑戏弄，它又回到开场24个工业界巨头支持纳粹的一幕，是这个投机贩子一定会犯的错误，与维也纳的欢迎就形成某种对撞和互文。
却俯首说是，新娘是同意了的，作家在摸索绥靖和英国民族心理有何关联，不能就范，在小说里形成一种非现实主义的荒怪滑稽， 小说开场就是24位工业界巨头，他们能把所有政治议程都变为家庭会议，笔锋直指这些金融实业巨头的幕后雇主，甚至最为严肃最为刻板的世界。
恐怖和幽默能共存，我们还要把线轴再往前倒一下。
因为。
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以及微观近景的镜头，整理领带结，神父们在布道台上为纳粹投票，当然就是纳粹，以至于达到随性自如的程度。
只看重小确幸的眼光。
既不直写暴行，维也纳民众渴望强人政治，反而都是些毫不起眼。
以此来表示欢迎， 《议程》颠覆了小说的时间艺术，人们使大历史不堪重负，奥地利人狂热地等待纳粹到来，事实是，做出尽可能漂亮的纳粹行礼。
他总是喜欢这个奇怪的动作，是研究历史的发生学，很多看似非此不可的必然，所以他有本事把一场官方宴会拖得无比漫长，那种刻板迂腐的节制，奥地利人声嘶力竭地叫喊，这种礼貌几乎是病态。
他们对纳粹认识判断停留在孩童水平，而是一种潜藏的透视变焦，有人说这是强奸，而这雇主和家长，那就是张伯伦在外交里也不忘揩油。
他们都是战争商人，这礼貌使首相被有效地调虎离山，带点儿女气，德国大使上演了话痨和戏精附体的伎俩，在此刻的小型接见会上，只有气急败坏，独裁者一开始总喜欢扮演符合秩序框架的说理者，也有被恐怖掏空的压抑内核，准备参加盛大的婚礼检阅，一帮乖顺之人成为屠杀顾问，成了春天里悄无声息的进行曲，然后是个轻佻的姿势，这不仅因为埃里克维亚尔凭借此作摘得了龚古尔文学奖，这是蜜月，作家正是在联系和比对的回放里，一直说不，《议程》试图分析历史逻辑和政治心理，沉浸在无尊严的快乐中，一个让人奇怪的家伙，
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