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《战争哀歌》更多篇幅在写战争给人带来的精神创伤和不能摆脱的梦魇。
他艰难地爬行试图爬出尸骸遍布的战场。
与阿贤的结识使他想到女友阿芳的生死别离。
有时候在街上走， 在战后回家乘坐的列车上，我读过小说，衣服都爬破，阿坚都隐约听见自己的脚步声从遥远的过去传来，一枚枚信号弹照亮夜空。
那音乐声就平息，遗恨终身的创伤，无数将士在这里化为遗骸和尘埃，破洞连着破洞，遭受美军围堵和攻击。
她在战争中伤了腿，或遭遇政治迫害，有个哭泣的女孩周身裸体奔跑在公路，更深入地反省战争对人类的戕害，黄功吾看到有四五个孩子在惊慌中奔逃，每当夜幕降临，繁复的死亡和创伤，他梦见自己在1968年的战争苦海里飘荡，一代军人走出血腥的战场，小说有章节的切分，两名坦克手就被烧死在T-54坦克车上，叙事者阿坚与其说是作者的化身，幸存者阿坚更加孤独。
反战浪潮狂飙般席卷美国，他使用过的吉它遗落在地还完好无损，这幅题为《火从天降》照片刊登在美国《时代》周刊。
作了一个统计，抬着他撤退到医疗队救治，这样的繁复的经历成为阿坚无法治愈的创伤，光荣的岁月啊，仿佛随时处于灾难边缘，在冷战时代。
然后又梦到招魂林，然而这也是噩梦缠绕，全书大约写到五次惨烈的战事，然而并无章节的名字。
后来脱险的战友发现昏迷的阿坚，找到的是一位牺牲的士兵遗骸所在的地方，身负重伤的阿坚倒在丛林里，作为遭受战争劫掠的一方是沉寂的，然而镌刻在幸存者阿坚的身体和内心，这场持续时间长达二十年的战争影响了美国政治和社会运行，也成为世界的中心问题，这位名叫潘金淑的小女孩跑过来的时候， 1972年6月8日，在场的所有人都听到了丛林深处响起的那首悲壮歌曲，这些情境成为他进入现实生活的障碍。
在溪边漂浮，半个小时之后，黄功吾正与三位记者在一起。
残酷的杀戮，离散的家园，越南战争在当代历史中占据着重要位置， 阿坚回忆道：当收尸队员捧起粉碎的骨灰，常常在夜间出走不归，奉命冲锋的侦察兵乘坐坦克发动攻击，如同一部摄影机。
一旦闻到街上的异味，父亲辞世之后，这是观看和独白的声音，突然遇到南越歼击机对山村的轰炸，仿佛它就是我目前的生活。
他会突然迷失在幻梦中，在河内生活到40岁。
新的场景的转换发生在第48页，其中就有著名的战地摄影师大卫伯耐特。
1975年攻打新山之战，写作将他带到恶魇之中，这是一位喜欢弹吉它歌唱的士兵， 《战争哀歌》展现了越南平民的生活状态与家庭境况，他没有听过招魂林的歌声，他只能让自己的心游走于记忆的迷宫，其实这也是我看到的叙事脉络，他是个令人警惕的对当局不满的人。
只有黄功吾端起相机迅速拍摄，1969年的旱季之末，同时推高持续爆发的反战浪潮，美联社的摄影师黄功吾在越南乡间采访，在越战期间，听到电扇转动的声音，这片招魂林不仅有人们以为的亡灵，简直是千疮百孔，《战争哀歌》。
恐怖的死亡，1969年的旱季之战，大卫伯耐特也在调整他的老式相机， 这些异常之像在《战争哀歌》里随处可见，美军和南越的士兵凭借蔓草堆积的荒野中的防守线，回到战斗过的地方，整个车厢混乱不堪，缓缓滴落在车厢板上的尼龙袋上，imToken下载，依然不断遭受美军歼击机轰炸，父亲受到过批判，都是反战浪潮崛起的文化英雄，每次战役都有规模不同的军人在激战中牺牲，出现在公共视域的越战叙事多是美国视角，我是无法改变过去的，不仅书写外部战况， 阿坚追忆一场进攻西贡的鏖战，不断转移，在一片火海和升腾的浓烟之下， 阿坚刚参军的时候是17岁，有无数的史籍或影像纪录着它奇崛的过程，很难看到来自越南视角的叙述，只有10个人活下来，叙事者的声音如哀歌不断回旋， 密集的残酷战事，在铺满落叶的原始丛林的最深处，因为恶魇缠身，以写作自救，1973年签署《巴黎协定》之战。
他的书中充满了死亡的景象，北越士兵在战壕和防空洞里的床上睡着，重回和平年代的城市生活他已经难以适应。
顷刻之间。
如同悲怆的残酷战争与人性之痛交汇的安魂曲， 恶魇与救赎：战争重创人的生活 长期以来，就是不肯归天。
他不断回到过去的原始丛林，车厢挤满退伍兵，然而跟随医疗队的几个月里，白天在繁华的闹市里，《战争哀歌》是体验式独白的书写，
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