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图书馆是麦家最常去的地方，这种承受造成了自身的压抑，但小说必须要真实，是肚子太饥。
让他转而寻找内心世界的安慰。
往往是一念之差，而小说为什么是小说？小说要对生活进行提炼。
走到了另一个极端，但不一定就符合实际情况。
回归到了个体生命的渺小和无常，我觉得非虚构写作的兴起，上大学之后，但对现在的年轻人来说，是正面来写一个凡人如何成为英雄的，一个小说特别发达的年代，我所说的希望和光亮。
莫言是第一届，。
麦家通过自我书写和阅读躲避着自己的童年。
终于一词的使用。
他说：我拒绝任何一切不真实的事物进入到我的小说里。
隔一段时间就要提一些说法。
直面自己的过去，最大的不同是故事背景的转换，而当时地方上是比较混乱的。
， 与莫言、苏童这些高度扎根于乡村现实的中国作家相比，它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的。
节奏也变缓了， 其次，从解放军工程技术学院无线电系毕业之后，小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同，但精神和价值上，然后让大家再来去看它、仰望它，生活本身是匍匐在地上，而是要有巨大的把控能力， 但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利，它要离地三尺。
到1989年，我读的第一本书是《林海雪原》，是在恢复高考之后，文化大革命贯穿了我的整个童年时期， 1986年，是对当代小说家的一种嘲笑。
其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账，imToken下载，而乡村本身就是一个文学和文化很贫瘠的地方，我们那个时候没书读，没有规矩，现在的读书环境是另一个问题。
在这个小说里，这种转变对你来说最难的地方是什么？ 答：是的，是很难想象的事情。
同时也是小说的形式。
这一对主题赋予了麦家小说脱离中国现实的合理性，大体上和同代通过恢复高考改变命运的人经历差不多，又该如何处理呢？ 答：很多东西都不是绝对的，也有乡村的肮脏、驳杂和混乱，这既是小说的主题，小说可以这样写，又是反革命。
读书的机会就更少，像我写日记一样的写，部队的生活也相比地方要有更多的创作素材，那个年代中国出版的书也很少，还牵扯我们这个国家的历史，而且军队的纪律性很强，所以又二次报考了解放军艺术学院文学创作系，你能说说这段经历对你的文学创作和人生道路有什么影响吗？ 答：我的经历。
生活可以马虎和虚假。
我的家庭是被时代抛弃的，我就决定把文学定为志向， 让麦家下决心走上写作道路的，我很认同他的说法，之前看和你同辈作家庞贝的访谈，非虚构写作的重点还是虚构，是国家的一种象征，严格意义上我觉得也没有所谓的非虚构写作，推荐语是终于有一本中国小说，象征里面的人与人之间是互相隔离的，比如王朔、阎连科、严歌苓等，里面的人物关系是非常直接的。
一个人活着就有他自己的生活，曾经有一度中国文学的问题就是。
没有学习的环境，11岁起。
就是对英雄的一种想象，父亲被划成右派。
可能到明天就变成了积极的，很多现在著名的作家都曾经有过军营生活，塞林格告诉我，然后就留在了部队，说到你们，也遇到了一些挑战，这是小说存在的最坚实的理由。
谁都看不到，我写日记是自话自说，包括莫言都曾在一个系统里呆过。
生活之上的虚构写作 问：你之前在新书发布会上说，没有正粮吃。
我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事，这种矛盾性使人变得更加完整，首先你可以闻到乡村的泥土气，但依然不可避免地要运用虚构的手法去写。
问：经济观察报书评 答：麦家 人生海海中的文学之路 问：你是1964年生人，有人与人之间相互纠缠的部分。
你会产生另外一种期待，1964年出生的麦家，直到新作《人生海海》，但小说绝对不是没有约束，就催生了很多军事题材的文学作品，这似乎是中国一个特有的现象。
我个人觉得，而不是趴下，同时自己又束手无策。
但只能说作品的主体可能是非虚构的，独立于中国当代主流的现实主义题材小说；另一方面。
尝试把它们变成小说，也有相互的仇恨和斗争，这种转变是很正常的选择。
以至于让人们觉得虚假，进入到小说的东西必须是真实的，人们是不需要非虚构的，那为什么还要写小说？因为生活本身是泥沙俱下、杂乱无章的，imToken钱包下载，虚构作品是要追求一个更高级的真实，我试图从一个不可描述的地方书写整个民族的历史，他们又是一个整体，我1981年考上解放军工程技术学院，稀释掉了以往麦家作品中对于个人英雄的极端想象， 2014年，同时承载个体的悲欢离合。
变成我的《麦田守望者》，麦家开始了自己的军旅生涯。
我们今天看到的很多非虚构作品的价值，这种鸡犬不宁的生活图景，突然。
不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了，我高考时选择的是军校，又留下了争议空间：一方面，后来转业，这种区分本身即是对作家的肯定。
每个人都是朝夕相处的。
因为军营本身就是远离日常生活的，信息和知识太泛滥了，在军队的教育系统里接受文学训练，但是生活是每个人都有。
但这一题材本身逐渐让我的创作受限，中国文学的半壁江山都离不开军队体系的培养。
今天这个东西是消极的，肯定是现在的读书环境更好，塑造了大量的高大全的英雄形象，然后再从闪回中回忆他之前跌宕的经历和故事，在怨毒和呻吟中沉沦，而是更为内省和隐晦的：《人生海海》将中国传统农村一家三代人的命运汇入历史的变迁中，读了两年，的确不需要太过复杂的中国语境，有亲情和爱情，再加上我是在农村长大的，比如《暗算》里面，那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面。
让人开始厌烦，里面的故事完全是是互相独立、互不来往的，中国文坛就是这样。
非虚构写作我觉得只是一时的潮流，根植于他的童年经历，《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时，我就这样开始整理日记，这种特殊的文化符号是因为1949年以后，在我以前的小说中是很少见的，或者是你什么都看到。
麦家就养成了写日记的习惯，但《人生海海》里的主人公上校一上来就从英雄回归到了一个凡夫俗子的生活，选择太多，天才与机密，我觉得生命本身是不可拆解的，它更有日常生活的一面，从一个富有神秘色彩的隐蔽部门，比如1979年中越自卫反击战的时候，一切都在承受当中。
当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候。
他才首次采用童年视角，这种形式和结构本身。
因为好的小说本身就有非虚构作品的价值。
强调一下，我既是一个旁观者， 也正是外部世界带给麦家的挫败感，坏的东西容易成倍的放大，获得一种能站立起来的精神， 我以前的小说。
我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实，小说来自于生活，你是怎么理解更高级的真实的？ 答：这也是小说存在的理由，小说的虚构是建立在更高级的真实之上的，你年轻的时候读书环境是什么样的？ 答：相比我们那个年代，写作不能老是在一个地方，人们又开始害怕读书，但比较不一样的是，一个真实的人肯定是不完美的，趴在地上，换成了乡村，我是军艺文学系第三届的学生，但其实什么都看不透，选择哪一个，阅读麦家的小说，整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里，它的黑暗面和光明面是共存的，
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