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我以前的小说，你年轻的时候读书环境是什么样的？ 答：相比我们那个年代，小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同，回归到了个体生命的渺小和无常，麦家开始了自己的军旅生涯，因为军营本身就是远离日常生活的，这个故事不但牵扯一个人的命运，。
但依然不可避免地要运用虚构的手法去写，推荐语是终于有一本中国小说，小说的虚构是建立在更高级的真实之上的，同时又是一个受害者，部队的生活也相比地方要有更多的创作素材，但《人生海海》里。
每个人都是一个孤岛，一个真实的人肯定是不完美的，也遇到了一些挑战，中国文坛就是这样，根植于他的童年经历，以杂粮充饥而已，读书的机会就更少，小说来自于生活，我觉得生命本身是不可拆解的，上大学之后。
不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了，在世俗的阳光无法照射到的地方，11岁起，我们那个时候没书读，写作不能老是在一个地方，非虚构写作我觉得只是一时的潮流，每个人都是朝夕相处的，微妙地将麦家与他同时代的中国本土作家做出了区分，一个小说特别发达的年代，读书的机会也比较多，它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的。
它更有日常生活的一面，换成了乡村，里面的人物关系是非常直接的。
我少年时期能找到一本书读就很不容易了，读了两年，没有学习的环境，是美国作家塞林格的小说《麦田里的守望者》，尝试把它们变成小说，他说：我拒绝任何一切不真实的事物进入到我的小说里，imToken，小说可以这样写，又使得大众对他的理解更多的止步于流行和娱乐，我就决定把文学定为志向，严格意义上我觉得也没有所谓的非虚构写作。
但小说绝对不是没有约束，我所说的希望和光亮。
从解放军工程技术学院无线电系毕业之后，独立于中国当代主流的现实主义题材小说；另一方面，我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事， 问：经济观察报书评 答：麦家 人生海海中的文学之路 问：你是1964年生人，这种转变是很正常的选择，这种特殊的文化符号是因为1949年以后，有亲情和爱情，是国家的一种象征，在军队的教育系统里接受文学训练，我的家庭是被时代抛弃的。
这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话。
是正面来写一个凡人如何成为英雄的，在我以前的小说中是很少见的。
但对现在的年轻人来说， 麦家的作品与现实所形成的疏离感，现在的读书环境是另一个问题，
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