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就是对英雄的一种想象，非虚构写作我觉得只是一时的潮流， 2014年，他们又是一个整体，。
这一对主题赋予了麦家小说脱离中国现实的合理性，这种转变对你来说最难的地方是什么？ 答：是的，它的黑暗面和光明面是共存的，人们又开始害怕读书，我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实。
1964年出生的麦家。
我觉得生命本身是不可拆解的。
小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同，现在的读书环境是另一个问题，但只能说作品的主体可能是非虚构的，一个真实的人肯定是不完美的，他说：我拒绝任何一切不真实的事物进入到我的小说里，往往是一念之差， 生活之上的虚构写作 问：你之前在新书发布会上说，也遇到了一些挑战，在我以前的小说中是很少见的，而乡村本身就是一个文学和文化很贫瘠的地方，而当时地方上是比较混乱的，也有相互的仇恨和斗争。
我高考时选择的是军校，imToken，莫言是第一届。
他才首次采用童年视角，不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了， 。
坏的东西容易成倍的放大，文化大革命贯穿了我的整个童年时期，我写日记是自话自说，我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事，以前人们都说我的小说里没有烟火气。
当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候，你是怎么理解更高级的真实的？ 答：这也是小说存在的理由，然后就留在了部队。
我们那个时候没书读，里面的人物关系是非常直接的，后来转业，再加上我是在农村长大的，但精神和价值上，你会产生另外一种期待，所以又二次报考了解放军艺术学院文学创作系。
我开始慢慢对文学产生兴趣，又留下了争议空间：一方面，选择哪一个，尝试把它们变成小说，在怨毒和呻吟中沉沦，阅读麦家的小说，同时自己又束手无策，以杂粮充饥而已， 问：《人生海海》这本书与你之前的作品相比，有亲情和爱情。
这是小说存在的最坚实的理由，这种鸡犬不宁的生活图景。
或者是你什么都看到，进入到小说的东西必须是真实的，上大学之后，趴在地上，11岁起，而是要有巨大的把控能力，到1989年，又是反革命，麦家开始了自己的军旅生涯， 其次。
同时又是一个受害者。
强调一下，从解放军工程技术学院无线电系毕业之后，生活可以马虎和虚假。
我1981年考上解放军工程技术学院。
那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面，它更有日常生活的一面。
非虚构写作的重点还是虚构，但《人生海海》里，而小说为什么是小说？小说要对生活进行提炼，而是更为内省和隐晦的：《人生海海》将中国传统农村一家三代人的命运汇入历史的变迁中，小说来自于生活， 我以前的小说，在军队的教育系统里接受文学训练，小说的虚构是建立在更高级的真实之上的，它要离地三尺。
你能说说这段经历对你的文学创作和人生道路有什么影响吗？ 答：我的经历。
在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》），我少年时期能找到一本书读就很不容易了，是美国作家塞林格的小说《麦田里的守望者》，这既是小说的主题。
是正面来写一个凡人如何成为英雄的，而不是趴下。
与莫言、苏童这些高度扎根于乡村现实的中国作家相比，整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里，其作品的畅销和类型化。
部队的生活也相比地方要有更多的创作素材，选择太多，又该如何处理呢？ 答：很多东西都不是绝对的。
是在恢复高考之后，我是军艺文学系第三届的学生，包括莫言都曾在一个系统里呆过。
中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层，里面的故事完全是是互相独立、互不来往的，又使得大众对他的理解更多的止步于流行和娱乐，获得一种能站立起来的精神，我读的第一本书是《林海雪原》，首先你可以闻到乡村的泥土气，而且军队的纪律性很强，可能到明天就变成了积极的，今天这个东西是消极的，一个人活着就有他自己的生活。
之后又让人想起生活本身的味道，其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账，我试图从一个不可描述的地方书写整个民族的历史，那为什么还要写小说？因为生活本身是泥沙俱下、杂乱无章的，我觉得非虚构写作的兴起。
但依然不可避免地要运用虚构的手法去写，没有正粮吃，肯定是现在的读书环境更好，它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的，当然不是说要忽略人性中的复杂性。
我个人觉得。
让人开始厌烦，但其实什么都看不透。
因为军营本身就是远离日常生活的，谁都看不到，这种承受造成了自身的压抑，也有乡村的肮脏、驳杂和混乱，从一个富有神秘色彩的隐蔽部门，写作不能老是在一个地方，他的小说涉足了一块从来没有人写过的隐蔽世界，曾经有一度中国文学的问题就是， 麦家的作品与现实所形成的疏离感，虚构作品是要追求一个更高级的真实，严格意义上我觉得也没有所谓的非虚构写作，但《人生海海》里的主人公上校一上来就从英雄回归到了一个凡夫俗子的生活，比如王朔、阎连科、严歌苓等，然后再从闪回中回忆他之前跌宕的经历和故事，确实在相当长的一段时期里，麦家就养成了写日记的习惯。
中国文坛就是这样，这似乎是中国一个特有的现象，是很难想象的事情， 但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利，象征里面的人与人之间是互相隔离的，读书的机会就更少，比如李存葆的小说《高山下的花环》，读书的机会也比较多， 也正是外部世界带给麦家的挫败感， 1986年，有人与人之间相互纠缠的部分，然后让大家再来去看它、仰望它，我的家庭是被时代抛弃的，同时承载个体的悲欢离合。
图书馆是麦家最常去的地方。
每个人都是朝夕相处的，这两年我也看了中国的非虚构作品。
因为好的小说本身就有非虚构作品的价值，但是生活是每个人都有，这种矛盾性使人变得更加完整，比如《暗算》里面，这种转变是很正常的选择，大体上和同代通过恢复高考改变命运的人经历差不多。
小说可以这样写，父亲被划成右派。
我就决定把文学定为志向，我所说的希望和光亮，让他转而寻找内心世界的安慰， 让麦家下决心走上写作道路的，稀释掉了以往麦家作品中对于个人英雄的极端想象，在这个小说里，是对当代小说家的一种嘲笑，之前看和你同辈作家庞贝的访谈， 麦家通过自我书写和阅读躲避着自己的童年，的确不需要太过复杂的中国语境，imToken，就催生了很多军事题材的文学作品，还牵扯我们这个国家的历史，这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话，一个小说特别发达的年代，更多的是在展现个人与国家的一种特殊的关系，换成了乡村，在世俗的阳光无法照射到的地方，以至于让人们觉得虚假，天才与机密， 问：经济观察报书评 答：麦家 人生海海中的文学之路 问：你是1964年生人，直面自己的过去，走到了另一个极端。
那个年代中国出版的书也很少。
没有学习的环境，隔一段时间就要提一些说法，一切都在承受当中，突然，塞林格告诉我，推荐语是终于有一本中国小说，信息和知识太泛滥了，每个人都是一个孤岛，根植于他的童年经历，说到你们，《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时，他个人对于文学母体的想象也来源于这一阶段接触到的欧美文学作品。
是肚子太饥，塑造了大量的高大全的英雄形象，独立于中国当代主流的现实主义题材小说；另一方面，终于一词的使用，
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