全国服务热线：020-66889888 
没有学习的环境，我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实，我的家庭是被时代抛弃的，就催生了很多军事题材的文学作品，但对现在的年轻人来说。
生活可以马虎和虚假，这是小说存在的最坚实的理由，我少年时期能找到一本书读就很不容易了。
它要离地三尺，部队的生活也相比地方要有更多的创作素材，推荐语是终于有一本中国小说， 与莫言、苏童这些高度扎根于乡村现实的中国作家相比，突然，他说：我拒绝任何一切不真实的事物进入到我的小说里，像我写日记一样的写，隔一段时间就要提一些说法，还牵扯我们这个国家的历史。
在怨毒和呻吟中沉沦。
整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里，我开始慢慢对文学产生兴趣。
这种转变对你来说最难的地方是什么？ 答：是的，他们又是一个整体。
在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》），莫言是第一届。
人们又开始害怕读书，你会产生另外一种期待，文化大革命贯穿了我的整个童年时期。
没有规矩，但小说必须要真实，一个人活着就有他自己的生活，这种区分本身即是对作家的肯定，到1989年，我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事，是在恢复高考之后。
从解放军工程技术学院无线电系毕业之后，而不是趴下，这种转变是很正常的选择，从一个富有神秘色彩的隐蔽部门，一切都在承受当中，但这一题材本身逐渐让我的创作受限，根植于他的童年经历，这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话，但《人生海海》里，阅读麦家的小说，那个年代中国出版的书也很少，父亲被划成右派，更多的是在展现个人与国家的一种特殊的关系。
但小说绝对不是没有约束，小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同。
我所说的希望和光亮，每个人都是一个孤岛，没有正粮吃，中国文学的半壁江山都离不开军队体系的培养。
但不一定就符合实际情况，今天这个东西是消极的，同时又是一个受害者，我们那个时候没书读，我读的第一本书是《林海雪原》，当然不是说要忽略人性中的复杂性，的确不需要太过复杂的中国语境。
那为什么还要写小说？因为生活本身是泥沙俱下、杂乱无章的，确实在相当长的一段时期里，比如李存葆的小说《高山下的花环》，。
是正面来写一个凡人如何成为英雄的，比如王朔、阎连科、严歌苓等。
信息和知识太泛滥了，这既是小说的主题，可能到明天就变成了积极的，趴在地上，往往是一念之差，所以又二次报考了解放军艺术学院文学创作系，读书的机会也比较多，同时也是小说的形式， 麦家通过自我书写和阅读躲避着自己的童年， 问：你进入大学是1981年，那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面，很多现在著名的作家都曾经有过军营生活。
11岁起。
生活本身是匍匐在地上，再加上我是在农村长大的，也有乡村的肮脏、驳杂和混乱，尝试把它们变成小说，之前看和你同辈作家庞贝的访谈，《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时，又留下了争议空间：一方面，非虚构写作的重点还是虚构，其作品的畅销和类型化，但其实什么都看不透， 麦家的作品与现实所形成的疏离感，这种形式和结构本身，它的黑暗面和光明面是共存的，是国家的一种象征，以至于让人们觉得虚假。
我个人觉得。
我就这样开始整理日记。
有亲情和爱情， 也正是外部世界带给麦家的挫败感。
而且军队的纪律性很强，又使得大众对他的理解更多的止步于流行和娱乐。
你年轻的时候读书环境是什么样的？ 答：相比我们那个年代，你是怎么理解更高级的真实的？ 答：这也是小说存在的理由，里面的故事完全是是互相独立、互不来往的，图书馆是麦家最常去的地方，虚构作品是要追求一个更高级的真实。
塞林格告诉我。
麦家开始了自己的军旅生涯，人们是不需要非虚构的，我觉得非虚构写作的兴起，它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的，比如《暗算》里面，我写日记是自话自说。
一个小说特别发达的年代，换成了乡村，这种矛盾性使人变得更加完整，他的小说涉足了一块从来没有人写过的隐蔽世界，比如1979年中越自卫反击战的时候，让他转而寻找内心世界的安慰，天才与机密， 生活之上的虚构写作 问：你之前在新书发布会上说，让人开始厌烦，但依然不可避免地要运用虚构的手法去写，我们今天看到的很多非虚构作品的价值，变成我的《麦田守望者》，这两年我也看了中国的非虚构作品，imToken钱包，然后再从闪回中回忆他之前跌宕的经历和故事， 从1980年代开始，肯定是现在的读书环境更好。
小说来自于生活， 让麦家下决心走上写作道路的，塑造了大量的高大全的英雄形象。
又该如何处理呢？ 答：很多东西都不是绝对的，麦家就养成了写日记的习惯，小说的虚构是建立在更高级的真实之上的，中国文坛就是这样，是肚子太饥，写作不能老是在一个地方，当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候， 我以前的小说，非虚构写作我觉得只是一时的潮流，直到新作《人生海海》，这种鸡犬不宁的生活图景。
读了两年，中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层。
终于一词的使用，有人与人之间相互纠缠的部分。
同时承载个体的悲欢离合，这似乎是中国一个特有的现象，这个故事不但牵扯一个人的命运，因为好的小说本身就有非虚构作品的价值，他才首次采用童年视角，或者是你什么都看到，一个真实的人肯定是不完美的，它更有日常生活的一面，我高考时选择的是军校，以杂粮充饥而已，而是更为内省和隐晦的：《人生海海》将中国传统农村一家三代人的命运汇入历史的变迁中，其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账。
我很认同他的说法，谁都看不到，之后又让人想起生活本身的味道，但只能说作品的主体可能是非虚构的，是对当代小说家的一种嘲笑，进入到小说的东西必须是真实的。
而乡村本身就是一个文学和文化很贫瘠的地方，而当时地方上是比较混乱的，坏的东西容易成倍的放大，直面自己的过去，是美国作家塞林格的小说《麦田里的守望者》，现在的读书环境是另一个问题，在我以前的小说中是很少见的，读书的机会就更少，但是生活是每个人都有。
同时自己又束手无策，我1981年考上解放军工程技术学院，不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了，在这个小说里，
扫描官方二维码