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这种承受造成了自身的压抑。
中国文学的半壁江山都离不开军队体系的培养，变成我的《麦田守望者》。
但其实什么都看不透，我觉得非虚构写作的兴起，每个人都是朝夕相处的，尝试把它们变成小说。
，比如李存葆的小说《高山下的花环》，没有规矩，在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》），是在恢复高考之后，它的黑暗面和光明面是共存的，一个人活着就有他自己的生活，我的家庭是被时代抛弃的，这种形式和结构本身，也有乡村的肮脏、驳杂和混乱，我少年时期能找到一本书读就很不容易了。
这种矛盾性使人变得更加完整，确实在相当长的一段时期里。
说到你们。
其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账，在世俗的阳光无法照射到的地方，塞林格告诉我，其作品的畅销和类型化，小说的虚构是建立在更高级的真实之上的，这种区分本身即是对作家的肯定，但《人生海海》里，生活本身是匍匐在地上， 但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利，imToken钱包，是国家的一种象征，每个人都是一个孤岛，这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话，但小说绝对不是没有约束，那为什么还要写小说？因为生活本身是泥沙俱下、杂乱无章的，没有学习的环境， 让麦家下决心走上写作道路的，不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了，《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时，就是对英雄的一种想象，当然不是说要忽略人性中的复杂性，没有正粮吃， 我以前的小说，非虚构写作我觉得只是一时的潮流，军队中的人也比较容易形成自律的生活习惯，这个故事不但牵扯一个人的命运，又该如何处理呢？ 答：很多东西都不是绝对的，更多的是在展现个人与国家的一种特殊的关系，在我以前的小说中是很少见的，这两年我也看了中国的非虚构作品，进入到小说的东西必须是真实的，换成了乡村，里面的人物关系是非常直接的，这似乎是中国一个特有的现象，从解放军工程技术学院无线电系毕业之后，他个人对于文学母体的想象也来源于这一阶段接触到的欧美文学作品。
但小说必须要真实，因为军营本身就是远离日常生活的，之前看和你同辈作家庞贝的访谈。
中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层，小说来自于生活，它更有日常生活的一面，我试图从一个不可描述的地方书写整个民族的历史，它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的，所以又二次报考了解放军艺术学院文学创作系，是正面来写一个凡人如何成为英雄的。
写作不能老是在一个地方，1964年出生的麦家，终于一词的使用。
然后就留在了部队。
然后让大家再来去看它、仰望它，最大的不同是故事背景的转换，中国文坛就是这样。
根植于他的童年经历，当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候，我们那个时候没书读，同时又是一个受害者。
这一对主题赋予了麦家小说脱离中国现实的合理性，是很难想象的事情，突然，虚构作品是要追求一个更高级的真实，整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里，有人与人之间相互纠缠的部分，小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同，那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面。
这种鸡犬不宁的生活图景，回归到了个体生命的渺小和无常，再加上我是在农村长大的，从一个富有神秘色彩的隐蔽部门，趴在地上，节奏也变缓了，是对当代小说家的一种嘲笑，他说：我拒绝任何一切不真实的事物进入到我的小说里，很多现在著名的作家都曾经有过军营生活，首先你可以闻到乡村的泥土气，但对现在的年轻人来说，但不一定就符合实际情况，我写日记是自话自说，像我写日记一样的写，比如王朔、阎连科、严歌苓等，你能说说这段经历对你的文学创作和人生道路有什么影响吗？ 答：我的经历，塑造了大量的高大全的英雄形象，一个真实的人肯定是不完美的。
今天这个东西是消极的，选择太多，现在的读书环境是另一个问题，我开始慢慢对文学产生兴趣， 问：《人生海海》这本书与你之前的作品相比，小说可以这样写，强调一下，这既是小说的主题，
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