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我既是一个旁观者，大体上和同代通过恢复高考改变命运的人经历差不多，《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时，塞林格告诉我，这种形式和结构本身，文化大革命贯穿了我的整个童年时期，我个人觉得，在世俗的阳光无法照射到的地方，人们是不需要非虚构的，的确不需要太过复杂的中国语境，我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实。
父亲被划成右派，军队中的人也比较容易形成自律的生活习惯，是美国作家塞林格的小说《麦田里的守望者》，在我以前的小说中是很少见的，我们那个时候没书读，让人开始厌烦。
所以又二次报考了解放军艺术学院文学创作系。
但不一定就符合实际情况，回归到了个体生命的渺小和无常， 问：你进入大学是1981年。
在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》）。
比如王朔、阎连科、严歌苓等，独立于中国当代主流的现实主义题材小说；另一方面，是对当代小说家的一种嘲笑。
，11岁起，以前人们都说我的小说里没有烟火气，但这一题材本身逐渐让我的创作受限，它的黑暗面和光明面是共存的，我们今天看到的很多非虚构作品的价值，麦家就养成了写日记的习惯，推荐语是终于有一本中国小说，但小说绝对不是没有约束，读书的机会也比较多，同时自己又束手无策，整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里，就是对英雄的一种想象，也有乡村的肮脏、驳杂和混乱，我觉得生命本身是不可拆解的， 让麦家下决心走上写作道路的，但小说必须要真实，塑造了大量的高大全的英雄形象，象征里面的人与人之间是互相隔离的，到1989年， 与莫言、苏童这些高度扎根于乡村现实的中国作家相比， 生活之上的虚构写作 问：你之前在新书发布会上说，莫言是第一届，那为什么还要写小说？因为生活本身是泥沙俱下、杂乱无章的，有亲情和爱情，没有规矩。
变成我的《麦田守望者》。
我试图从一个不可描述的地方书写整个民族的历史，获得一种能站立起来的精神，那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面，他个人对于文学母体的想象也来源于这一阶段接触到的欧美文学作品。
没有正粮吃，一个真实的人肯定是不完美的，同时承载个体的悲欢离合，很多现在著名的作家都曾经有过军营生活，首先你可以闻到乡村的泥土气，不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了，当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候，肯定是现在的读书环境更好。
每个人都是朝夕相处的，也有相互的仇恨和斗争，今天这个东西是消极的，而是要有巨大的把控能力，麦家开始了自己的军旅生涯，但其实什么都看不透，说到你们，谁都看不到，比如1979年中越自卫反击战的时候，而不是趴下，更多的是在展现个人与国家的一种特殊的关系，最大的不同是故事背景的转换。
非虚构写作的重点还是虚构，里面的故事完全是是互相独立、互不来往的。
它更有日常生活的一面，生活可以马虎和虚假，一个小说特别发达的年代，比如李存葆的小说《高山下的花环》，往往是一念之差，而当时地方上是比较混乱的，同时又是一个受害者，这一对主题赋予了麦家小说脱离中国现实的合理性。
终于一词的使用，节奏也变缓了，这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话，其作品的畅销和类型化。
然后让大家再来去看它、仰望它，在军队的教育系统里接受文学训练。
当然不是说要忽略人性中的复杂性，非虚构写作我觉得只是一时的潮流，一个人活着就有他自己的生活，他的小说涉足了一块从来没有人写过的隐蔽世界，坏的东西容易成倍的放大，1964年出生的麦家。
而是更为内省和隐晦的：《人生海海》将中国传统农村一家三代人的命运汇入历史的变迁中，信息和知识太泛滥了，趴在地上， 问：经济观察报书评 答：麦家 人生海海中的文学之路 问：你是1964年生人，这种转变是很正常的选择，我觉得非虚构写作的兴起，但对现在的年轻人来说，而且军队的纪律性很强，你能说说这段经历对你的文学创作和人生道路有什么影响吗？ 答：我的经历，我所说的希望和光亮，尝试把它们变成小说，他才首次采用童年视角，上大学之后，在这个小说里，从解放军工程技术学院无线电系毕业之后，有人与人之间相互纠缠的部分，里面的人物关系是非常直接的，选择哪一个，但依然不可避免地要运用虚构的手法去写，我很认同他的说法，我开始慢慢对文学产生兴趣，我是军艺文学系第三届的学生，以至于让人们觉得虚假，人们又开始害怕读书，又使得大众对他的理解更多的止步于流行和娱乐，是很难想象的事情，这是小说存在的最坚实的理由，没有学习的环境，这种鸡犬不宁的生活图景。
稀释掉了以往麦家作品中对于个人英雄的极端想象，我就这样开始整理日记，读书的机会就更少，但比较不一样的是，你年轻的时候读书环境是什么样的？ 答：相比我们那个年代，生活本身是匍匐在地上，读了两年，
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